主要业务

　　1．音响室，录音室，音乐厅，演奏厅的声学设计及声学处理
　　2．家庭影院，表演剧场，琴房及乐器练习室的声学设计及声学处理
　　3．音乐俱乐部，音响会场，音乐教室的声学设计，音质测试
　　4．工业用消音室，无响室，残响室，防音室，电波暗室的设计施工
　　5．会议室，体育场馆，公众空间的声学设计及隔音防震处理
　　6．酒店，医院，图书馆，博物馆的隔音防音及噪声处理
　　7．各种建筑音响空间的设计规划，音质测试
　　8．​音响设备及音响器材的设计制作，生产销售，施工安装


　　设计师简历

丰岛政实 Sam Toyoshima

学　　历
日本早稻田大学(WASEDA University)研究院理工学科音响工学专业 硕士
业务经历
1964～1999　　日本Victor(株)音响设计事务所
2000～至今　　SAM TOYOSHIMA Laboraty（日本丰岛综合研究所） 所长
2001～2009　　四日市大学 环境情报学部教授
2009～至今　　四日市大学名誉教授

 

黑川宏一 Koichi Kurokawa

学　　历
1982　日本大学理工学部　建筑学科 木村翔研究室
业务经历
1982～1989　　高山工业(株)音响技术部
1991～2004　　日本Victor(株)音响设计事务所
2003～至今　　丰岛综合研究所设计室长
2009～至今　　(株)音响设计ADO设计部长
资　　格：一级建筑师

　　音乐与音响的最高配置：『声学空间』

 在音乐重放系统中，音响设备与声学空间构成一个不可分割的整体。

一个直观的理解方式是：道路之于汽车。

无论车辆性能如何优越，道路条件决定车辆行驶表现。

同样，高级音响系统只有在正确的声学空间中，才能呈现其真实状态。

 

在这一关系中，空间并不是“承载环境”，而是系统的一部分。

设备不独立于空间存在，声音也不从设备单独生成。

 

在录音室、混录棚、音乐厅及各类听音空间中，声学设计通常在建筑初期即被纳入整体系统。

其控制对象包括：

• 混响时间（RT）
• 频率分布结构
• 早期反射路径
• 房间模态行为
• 声场扩散状态

这些因素共同构成声音在空间中的行为条件。

 

从系统角度来看，声学设计的目标不是“优化声音”，而是定义空间如何对声音作出响应。

 

在现代音响重放系统中，设备性能并不决定最终结果。

决定声音最终结果的是：空间是否具备正确的声学结构。

 

对于听音环境而言，空间不是背景，而是声音成立的前提条件。